Como a Barbie se tornou sobre Kendrew Tate

Por Jack King

O artigo a seguir contém spoilers importantes da Barbie.

Quando conhecemos os Kens da Barbie, eles são uma raça de vassalos de suas contrapartes fantásticas de plástico, vivendo apenas para afirmar e perseguir as Barbies, embora com pouco sucesso. Os Kens têm pouca noção do que podem ser além disso. Beach Ken, de Ryan Gosling, é o pior de todos: ao longo do primeiro ato da Barbie, vemos como seus avanços são repetidamente rejeitados pela Barbie estereotipada de Margot Robbie, que prefere passar as noites fazendo coisas da Barbie, como festas do pijama com os gorls. Mas então a Barbie Estereotipada tem sua própria crise de identidade, de repente pensando em conceitos tão aterrorizantes como morte e depressão. A Barbieland caleidoscópica, cor de algodão doce, é um lugar onde tudo é ótimo o tempo todo, se você é uma Barbie - então, qual é essa vontade repentina de ficar na cama e repetir assistir Orgulho e Preconceito?

Barbie descobre que ela deve ir para o mundo real (uma Los Angeles elevada, em si um mundo de artifícios) para resolver seus problemas, e ela se junta a Beach Ken, um simplório imortal que ele é. Lá, eles se separaram brevemente e Ken se deparou com a ideia do patriarcado. Ele é rapidamente conquistado pela promessa de superioridade machista do mundo real, como um garoto sugado pela toca do coelho incel do YouTube, evoluindo para um autoproclamado messias de masculinidade semelhante a Andrew Tate. Ele retorna à Barbielândia agitando as escrituras sobre brewskis, cavalos e subjugação feminina, completando rapidamente sua transição de Ken para Kencel e para Kendrew Tate. Barbielândia se torna Kendom; a Barbie Dreamhouse demolida e substituída pelas Casas Mojo Dojo Casa; as Barbies são transformadas em autômatos servis e presos em casa, à la The Stepford Wives. Coma seu coração, Jordan Peterson.

No momento em que o Kentriarcado entra em cena, é difícil não pensar no Don't Worry Darling do ano passado, outra arte pop hiperestilizada que elimina a fragilidade masculina e a realização de desejos de gênero (inspirado por Peterson, curiosamente). Não é apenas que Kendom é esteticamente semelhante à cidade de Victory - com seu estilo Googie, esplendor retrô e acessórios da era atômica - ambos são construídos por homens inseguros, agarrando-se a estereótipos masculinos para ter um senso de identidade. Em Don't Worry Darling, descobrimos que os caras do Victory são na verdade incels que prenderam suas namoradas dentro de um programa de realidade virtual imitando a cultura americana dos anos 50, com suas normas de família nuclear; eles apresentam um teatro de dominação masculina no estilo Mad Men e com toque de tabaco. Em Barbie, Beach Ken arrasa com uma faixa na cabeça, óculos escuros enormes e uma jaqueta de pele glam-rock que sai dele como uma nuvem em forma de cogumelo. Thicc com nada menos que dois Cs, ele anda por aí com seu peito nu e largo e abdômen tanquinho em plena exibição, evocando Stallone em First Blood ou Arnie em Commando, com a mesma sensação de fanfarronice balançando o pau, embora aqui seja literalmente sem pau.

No entanto, Ken é comparativamente mais suave do que Jack de Harry Styles ou Frank de Peterson de Chris Pine, assim como o tom textual da Barbie em relação a Don't Worry Darling, então é difícil não ter empatia e torcer pelo cara, mesmo que estejamos menos entusiasmado com a ideia de ele e seus irmãos Kennish colocarem as Barbies sob controle. Mas Barbie claramente compartilha um interesse em como alguns homens se sentem emasculados em um mundo onde a maioria das pessoas gostaria de ver pessoas de todos os gêneros tendo uma chance justa nas coisas, e como essas inseguranças se manifestam: em Don't Worry Darling, violência literal de gênero, e em Barbie, uma espécie de tapa na bunda, “vá buscar uma cerveja para mim” pastelão grosseira.

Kendom dificilmente dura. A mudança de nome da cidade nem sequer é ratificada, na verdade, porque os Kens ficam entediados e decidem começar a fazer guerra entre si. A Barbielândia voltou ao normal, embora com algumas Kencessões: os Kens recebem um poder equivalente ao compartilhado pelas mulheres no mundo real; alguns juízes aqui, uma posição política ali. Não é igualdade total, mas ei, é um começo. Mais importante ainda, Ken aprende que ele é seu próprio boneco: ele não precisa da Barbie para defini-lo, nem é definido pelo espaço vazio entre suas pernas. Depois que os créditos rolaram, me perguntei brevemente se o Kendrew Tate de tudo isso poderia ser considerado uma espécie de conto de advertência, quando charlatões como Peterson e Tate começaram a explorar a insegurança masculina para suas próprias riquezas, mas isso parece uma leitura generosa, e talvez perca o foco. Simplesmente saber que a auto-realização de alguém não precisa ocorrer às custas dos outros deveria ser mais do que Kenough.